1949 nahm er mit zwei Werken, Heimsuchung und Abendmahl in Emmaus, an der gleichen Biennale teil, wo er von Carlo Carrà große Anerkennung erhielt.
Er verzichtet auf sein Stipendium an der Brera-Akademie, weil seine Familie nicht in der Lage ist, ihn in Mailand zu unterstützen. An diesem Punkt beginnt für Giancarlo Vitali eine lange Klammer des Schweigens in Bezug auf seine künstlerische Produktion.
Auf Drängen seines Sohnes Velasco begann er 1981 als Graveur zu arbeiten. 1983 erhielt er Besuch von Giovanni Testori, der zufällig auf eine Reproduktion eines geviertelten Kaninchens gestoßen war. Aus dieser Begegnung entstand eine Beziehung der gegenseitigen Wertschätzung, die sich bald zu einer großen Freundschaft entwickelte.
Im folgenden Jahr widmete Testori ihm einen Artikel auf der dritten Seite des „Corriere della Sera“ und organisierte das, was als seine erste Einzelausstellung in Mailand angesehen werden kann. Seitdem hat er in vielen öffentlichen und privaten Einrichtungen ausgestellt, zahlreiche Kataloge und Gravurmappen veröffentlicht.
Er begann im Alter von fünfzehn Jahren zu malen und dann als Graveur zu arbeiten.
Ende der 1980er Jahre führte er eine Reihe von öffentlichen Arbeiten aus, darunter Porträts von Wohltätern des Ospedale Maggiore in Mailand für die Bildergalerie Ca‘ Granda.
2017 gab sein Sohn Velasco in Mailand die erste große Anthologie seines Vaters heraus, „Giancarlo Vitali. Time Out“, in einer Ausstellung mit Stationen im Palazzo Reale, im Castello Sforzesco, im Naturhistorischen Museum und in der Casa del Manzoni; in letzterer wird die Ausstellung von Peter Greenawaykuratiert , dem großen englischen Filmregisseur, der mit dem lombardischen Maler die Reflexion über die Themen Leben und Tod teilt. Jeder Ort hat die Aufgabe, die Werke zu sammeln und ihre Poetik aus verschiedenen Blickwinkeln zu erzählen.
Giancarlo Vitali starb am 25. Juli 2018 in Bellano.
Archivio Vitali
